Bassline Workshop
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PlaybackAout 2021
Dim 1 Aoû - 13:14Joel Mariette
Ce mois çi encore un playback de janeck
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    Jeu 28 Juin - 10:26
    gros boulot pour integrer tous ça!!

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    Jeu 28 Juin - 11:32
    La vache il a pris un coup de vieux ou c'est moi.
    lui qui etait un peu enveloppé. Shocked

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    travailler les arpeges jeff berlin Empty Re: travailler les arpeges jeff berlin

    Jeu 28 Juin - 12:31
    oui mais on as pris tous un coup de vieux on voit sur youtube
    des musiciens que moi j'aime bien depuis longtemps il on tous les cheveux blanc (moi aussi) çà fait bizarre!!
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    travailler les arpeges jeff berlin Empty Re: travailler les arpeges jeff berlin

    Jeu 28 Juin - 18:26
    il semble avoir fait un régime .
    sa basse par contre sonne mieux que sa signature , que j'ai du mal à supporter ..

    du bon boulot visiblement pirat
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    Jeu 28 Juin - 20:00
    Yeah !
    Moi qui cherchait un moyen de faire du travail de fond sur les arpèges, je suis servi ! (le cycle des 4tes... j'aurais dû y penser Razz)
    Merci Bassgaz
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    Jeu 28 Juin - 20:48
    Et comme dirait Lino Ventura:"ca reste une base"

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    Jeu 28 Juin - 20:50
    Comment tu développerais cette base par exemple Jo' ?
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    Jeu 28 Juin - 21:44
    oh là vaste sujet, le fichier guitar pro que j'ai mis à la suite de la cam, en est un petit exemple.
    La ruse de l'arpege est pas forcement de jouer l'arpege de l'accord mais au contraire de construire une harmo superposée, jouer l'ambiguité de l'oreille, une suite d'arpege avec un son autre que le type d'accord en presence, meme si la regle veut que l'on marque certains elements importants d'un accord( tierce septieme par exemple).
    Jouer sur Dm7, bout d'arpege de Dm7 combiné avec bouts d'arpeges de C7M et F7M, par exemple.
    Au final on respecte l'accord mais là sonorité globale de l'ensemble sera plus majeure que mineure.

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    travailler les arpeges jeff berlin Empty Re: travailler les arpeges jeff berlin

    Jeu 28 Juin - 21:57
    Je joins la copie de l'exercice complet écrit de sa main par J. Berlin (mais il ne l'a pas inventé).
    Complet parce que:
    a) on utilise tout le manche.
    b) on utilise les espèces les plus communes (en fait, il suffit de s'exercer avec 7; -7; -7(b5); maj7).
    c) on utilise toutes les permutations de les quatre notes de l'accord (quatre éléments génèrent vingt-quatre permutations).

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    Jeu 28 Juin - 22:12
    Oui enfin il y a 24 permutations possibles mais dans le cas de cet exercice on garde les notes dans le meme ordre (I-III-V-VII) et prend les 4 notes en premiere l'un apres l'autre, on ne les permutes pas vraiment, on utilise que 4 des 24 possibilités smi
    Merci pour la tab great
    Et merci Jo', y'a du boulot là x)
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    Jeu 28 Juin - 22:27
    I° portée: 1357 - 3571 - 5713 - 7135

    II° portée: 1537 - 3751 - 5173 - 7315

    III° portée: 1735 - 3157 - 5371 - 7513

    IV° portée: 1753 - 7531 - 5317 - 3175

    V° portée: 1573 - 7351 - 5137 - 3715

    VI° portée: 1375 - 7153 - 5731 - 3517

    ça fait 24 permutations
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    Jeu 28 Juin - 22:30
    Autant pour moi, je ne m'étais pas encore penché sur la partoch' ange
    Encore plus du boulot alors cheers
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    Jeu 28 Juin - 22:49
    merki bela et viva italia. cheers

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    Jeu 28 Juin - 22:50
    En effet, l'exercice est vaste mais il est aussi assez musical, et, surtout, très utile.
    Selon le niveau, en quelque minutes on peut faire une espèce d'accord en douze tonalités.
    En ne s'exerçant que sur les espèces les plus importantes (7; -7; -7(b5); maj7) il faut quatre jours pour completer l'exercice.
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    Jeu 28 Juin - 23:50
    vivement le mois Jeff berlin Laughing
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    Ven 29 Juin - 9:49
    Excellent tout ça, merci messieurs!!

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    Mar 28 Aoû - 9:55

    mélange mode puis arpèges
    avec exemples sympa!!
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    Mar 28 Aoû - 14:48
    beaucoup de boulot là aussi , mais trés important ..

    le plus long est si on veut le faire dans toutes les tonalités ..
    Mister Cbass
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    Dim 19 Mai - 20:07
    question toute bête : donc
    un accord 7 C7 = do majeur + 7 diminuée donc avec le si b
    un accord de Cmajeur 7 = do majeur + la 7eme de la gamme ( donc si )
    ??
    ou j'ai raté un truc ?

    ( je parle de l'exemple de Berlin)
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    Dim 19 Mai - 20:20
    oui , c'est ça Wink
    Mister Cbass
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    Dim 19 Mai - 20:23
    pat a écrit:oui , c'est ça Wink

    merci Pat yipi
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    Dim 19 Mai - 20:31
    concernant la vidéo de Nitti et les modes, je me suis toujours quel était l'intérêt d'apprendre les modes en degré et avec leur nom, dorien, phrygien,...etc.

    Je veux dire est ce gênant dans la pratique ?
    je travaille mes modes comme suit perso, je connais mes notes sur le manches ( globalement bien, sauf sur la fin du manche), par exemple pour un do majeur, je sais que je dois jouer do-ré-mi-fa-sol-la-si-do.

    donc le 2eme degré démarre sur ré et je balance les mêmes notes, ensuite je démarre sur et je balance les mêmes notes mi-fa-sol-la-si-do....
    je veux dire, dans ma tête je suis un do majeur, je change juste ma position et ma tonique, je me fiche de savoir comment est construite ma gamme ( ton / demi ton) et le nom du mode.
    Peut-être est ce une erreur, mais je trouve qu'apprendre les modes degré par degré avec le nom etc c'est un peu " masturbation".

    Pour la première partie de Nitti, si je comprend il conseille de ne pas toujours tourner autour de la tonique, mais de varier sur les modes ?
    #11
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    Dim 19 Mai - 22:22
    Mister Cbass a écrit:question toute bête : donc
    un accord 7 C7 = do majeur + 7 diminuée donc avec le si b

    Attention on parle d'une septième mineure, la 7 ème diminuée est en rapport avec l'accord diminué, dans ce cas elle correspond à une enharmonie avec la sixte majeure (la)... jap

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    Dim 19 Mai - 22:39
    ouais pour expliquer ca en francais que je comprend vu que je suis belge c'est une langue qui m'est peu familière Smile

    cmaj7 : do et si
    c7 : do et sib (7eme mineure )
    c7dim : do et la ( soit la 7eme mineure diminuée d'un demi ton)
    c'est similaire a c6maj ( si ce genre d'accord existe )
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    Lun 20 Mai - 1:05
    Mister Cbass a écrit:

    Pour la première partie de Nitti, si je comprend il conseille de ne pas toujours tourner autour de la tonique, mais de varier sur les modes ?

    dans l'absolu , ce n'est pas gênant de ne pas connaitre les noms des modes , mais c'est le nom qu'ils portent , comme la gamme majeure par exemple .. le tout est de savoir quelles sont les notes ( ou intervalles qui composent ses modes ) et de bien entendre la couleur du mode .. c'est utile de savoir qu'à un endroit du manche , selon la note jouée les autres seront à coté dans un schéma précis , ce qui libère l'esprit en jouant ..

    varier sur les modes ? oui , c'est un bon boulot , ça crée du langage , ça développe l'oreille etc...
    et on ne se cantonne pas aux 4 notes d'un accord , qui en impro limiterai pas mal les choses Laughing

    et aussi de voir quelle est la struture du mode , tierce
    mineure ou majeure , quinte , septiémes , pour faire le lien avec les structures des accords , majeurs , mineurs X7 , mineurs7b5..
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