excellent ! merci pat

Merci Pat !

M....e j'ai une erreur d'ouverture de fichier

ça doit être ça,j'ai telechargé la derniere version

c'est bien ça, merci Pat

Merci Pat !

Vraiment sympa. Merci Pat.

Plop!

Je me pose une question un peu métaphysique. Voilà, travail des standards oblige, je me trouve dans la nécessité d'apprendre à improviser une ligne walking en me basant sur la grille d'accords. J'ai lu quelques trucs, écouté quelques autres, et donc globalement j'ai l'impression de comprendre qu'une ligne de walking "doit" (scolairement parlant, bien sûr):

- Sous-tendre l'harmonie des accords (genre, partir sur la fondamentale et ne pas créer de dissonances majeures);
- Couler d'un accord vers un autre -> avoir un mouvement fluide et pas trop chaotique;
- Être "pimentée" par des approches chromatiques par exemple, pour ne pas ennuyer l'artiste et le public;
- De préférence, alterner montées et descentes pour ne pas être trop statique

Je me dis, par contre, que la compréhension de l'harmonie du morceau et des progressions des accords dans la grille doit aussi sans doute contribuer à la bonne construction d'une walking, et c'est là que les choses se corsent.

Prenons le début de Autumn Leaves, par exemple (en Em):

mi-fa#-sol | Am7 | D7 | Gmaj7 | Cmaj7

Comment est-ce que serait différente une walking que je ferais en voyant cette progression comme un ii-V-I-IV (en G majeur, donc, ce qui serait a priori plus adapté ici car G majeur, Em, relative majeure/mineure, tout ça) d'une walking que je ferais en pensant la progression comme un vi-ii-V-I du C majeur? Ou de façon plus générale, comment faire pour qu'une walking prenne en compte l'harmonie générale et non les accords un par un? Ou ne doit-on pas le faire?

Je ne sais pas si mes questions sont vraiment claires car dans ma pensée, elles ne le sont pas, mais je serais ravi d'avoir toutes sortes de réponses

dans ce genre de grille les Xmaj7 sont soit 4eme ou 1er degre
dans certains morceaux tu peux avoir des changements de tonalités
il faut alors reperer les séquences d'une meme tonalité
dans une meme tonalite tu peux rester sur la meme ligne de basse ou les accords changeront mais pas la ligne
apres je dirais qu'on plus ou moins sensible
et qu'il faut tout essayer histoire de voir ce qui nous convient le mieux

vaste debat, pour ma part je m'en tiens en premier lieu aux couleurs specifiques des accords en m'attachant à faire sonner la tierce ou la septieme ou la #4 etc... avant d'utiliser les chromatismes en encadrant les notes cibles puis je m'ecoute afin de trouver un chemin harmonique le plus sympa à mon oreille....c'est à la fois une rapide étude de la progression,un peu de soupe et l'inspiration qui fait ou pas le reste....